妖猫传书籍_的名句

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妖猫传书籍_的名句

赶在下映前去看了最后两天的场次。没什么人，倒是清净。

万万没想到，看得我心惊胆战，当夜无法入眠。

这不是一部用通常逻辑去观看思考的故事片，纠结于故事本身的诸多细节上的事实逻辑是无法进入故事语境的，因为陈凯歌根本就没有把它当做一部故事片来看。

这是一首流动的，影像化的诗歌。

作为一首叙事长诗，它需要一个叙事人，片中的和尚和白居易就是那个叙事人，还是个双人搭档的说书人，他们就是诗人自己的化身。

诗歌要有华彩，绚丽的华彩，于是我们看到美轮美奂的大唐盛景。

但诗歌的华彩是抽象的，并没有具体所指，就仿佛“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，你只知道这是个大美人，但这美人长什么样？谁都说得明白。于是，杨玉环、李白、唐玄宗、阿部……所有的历史中真实存在的人物，你仔细想，他们在电影里的模样都是“画骨不画皮”，和真人样貌到底有几分相似？谁知道呢？而极乐之宴，也只是诗人导演自己想象的华彩，幻术在这里仿佛是一个比喻，告诉你一切都只是想象。

没有人能凭着千年前的画像描出一个一模一样的李白、唐玄宗，又何必苛求杨玉环？不得不佩服陈凯歌对这个女性形象的把握，她总是淡淡的，抽离的，把哀伤和喜悦都埋在眼底，哪怕面对死亡。真正的美人，并不自知自己最美的地方，只有这样的女性，才可能让见过世间珍宝的男人疯狂。

华彩的背后，诗歌的意象总是让人心惊，甚至颤抖。政治人物的虚伪与心计、癫狂和傲慢；白鹤少年的痴情与善良、疯狂与决绝；诗人的真挚与烂漫；每一组人物关系都是人之情感的极限炽烈。诗歌中的情感，一向如此。

诗歌的逻辑，是情感的逻辑，是意象的逻辑，但不是物理的逻辑。《长恨歌》交代了整个故事的情节，却在故事的每个转圜口上都有事实逻辑的缺失，选在君王侧、掩面救不得，这些事实怎么到最后又能回转到“比翼鸟、连理枝”？不是诗人不能，是不为。否则，情感逻辑就连不上了。

所以不要纠结和尚和白居易搭档如何能够上天入地，那么轻易地进入如此多的皇宫重地。他们只是电影这部影像诗歌的创作者——陈凯歌自己作为诗人的意念化身，上下探寻历史与情感的真相，人心的真相。既然是意念，何必纠结物理存在。

在情感逻辑上，这部影像的诗歌没有掉线。每个人的情绪逻辑都是连贯的、顺畅的，一路倾泻，波涛汹涌。情感、意念，每个人追寻的精神世界又相互配合、叠加，成为一首拥有不同声部的乐曲。

如果你能接受电影是一首诗，而不是一部小说，你会理解它的美丽。

但我也理解许多人对它的不理解。这只取决于，你怎用什么样的文体期待来看它。

电影是一种神奇的艺术表达形式，以影像为语言，它可以是小说，可以是非虚构叙事，可以是散文，也可以是诗歌。正因为如此，它被列为七大艺术门类，与戏剧、文学、音乐等并列。它有太多的可能性，只要你愿意。

妖猫传讲的是什么

《妖猫传》讲了一个什么样的故事？

韩松落

章回体小说的每个故事前面，都会有个小故事，这个故事，或者概括大故事的主题，或者和大故事有千丝万缕的关系，总之，就是为了和大故事形成互文。在《妖猫传》的前半部分，也出现了这样一个小故事。

白居易和空海和尚走在街头，遇到了一个幻术大师，他在一片空地上，变出了瓜苗，变出了瓜架和瓜秧，最后变出了一架西瓜。就在旁人都如醉如痴的时候，空海和尚说，这是幻术，提醒白居易不要中术，最后，他还对幻术大师说，您这一架子瓜里，只有一个是真的吧。幻术大师笑着赠给他们一个瓜，随后白居易和空海发现，这个瓜也是被施了术的，是真是假很难说，就算是真的，它的“真”也已经被破坏了。

这个小段落，其实已经说明了，《妖猫传》到底是个什么样的故事。

杨玉环的生死之谜，就是白居易和空海所以为的那个真实的瓜。这个生死之谜扩展开来，还包括盛唐的往事，李隆基和杨玉环的爱情，盛唐的由盛转衰。生死之谜，是其中最具代表性的一个关键。白居易和空海以为，真有个所谓真相存在，满架子的瓜里，总该有一个瓜是真的，十个瓜里，也总该有一个是确定的实体，不然，该怎么变出那九个瓜呢。

他俩于是开始破案了，开始寻找这个“瓜”的细节，也就是杨玉环的生死之谜的完整过程。看起来，他们也找到了种种证据，有人证，例如白头宫女、妖猫、丹龙，也有笔证，例如阿倍仲麻吕的日记，李白的《清平调》，还有物证，例如藏着杨玉环头发的锦囊，以及“极乐之宴”的现场，他们甚至找到了李白写《清平调》时用过的那支笔。所有这些似乎都说明，杨玉环的生死之谜，和人们传说中的没有什么两样。

但幻术大师再次登场，讲述“尸解大法”之后，整个形势就陡然一变。白居易和空海，以及银幕前的我们，突然发现，面前的真相和人们知道的，完全不一样，他们只好得出另一个结论，但这个结论紧接着又被推翻了。在不同的人证和物证结合下，杨玉环的死，有着不同的面貌，成为一个罗生门般的迷局。

因为人证物证被污染了。十个瓜，没有一个是真的，连那个看起来像真的的瓜，都是被施了法术的。世间的所有真相，落到我们手里之后，已经附加了很多爱恨、想象、传说，已经被篡改、修饰了很多次，和真相没有什么关系了。更因为，爱情是幻觉，第一次的死是幻觉，第二次的死也是幻觉，盛宴是幻觉，总之，一切没有发生在当下的，有可能都是幻觉。

如果我们再往深处想，甚至会怀疑，杨玉环这个人是不是存在，盛唐是不是一个传说，就是说，连“瓜”这种东西，很可能都是一个幻想中的概念。

经历了这一切，白居易决定，不再修改自己《长恨歌》的构想了，不再修改自己为杨玉环和李隆基的故事加上的爱情、思念和寻找了。没有所谓的真相，一切都是弥天大谎，是幻觉，那他也可以给这个幻觉，再添上一点新元素，只要这些元素，有爱，有美，那它就是真的。经历了这一切，空海也终于悟出了信念的真谛，被青龙寺接纳了。

为什么白居易坚持让《长恨歌》拥有一个爱情主题呢？因为，爱情故事容易流传，爱情故事符合人们的想象。爱的幻觉，比爱情更伟大。如果想让杨玉环、让盛唐被人记住，最好的办法，是给它一个爱情故事。

这也是他和白龙的差别。白龙用尽一切办法，让杨玉环活下去，在她死去之后，又想尽一切办法，包括献出生命，只为让杨玉环的尸体面色如生，这是一个与爱与美有关的执念，而白居易也有同样的执念，但他已经知道，“起死人、肉白骨”是不切实际的愿望，让盛唐再现，更是他们力所不能及的，他有更好的办法，让杨玉环活下去，让盛唐重现，那就是，给她一个爱情故事，把她和盛唐捆绑在一起，变成一个巨大的IP。

所以，《妖猫传》起初是“《长恨歌》密码”，后来却变成了“《长恨歌》的诞生”。它讲述的不是杨玉环的秘密，而是白居易创作的秘密，他怎么选主题，怎么进行采访，怎样对材料进行判断，又怎样看待自己要写的故事。事实上，这也是陈凯歌的创作心得，甚至信仰的心得，就像王家卫的很多电影，讲述的其实也是电影创作的秘密一样，尤其是《2046》，就是一个创作者的自剖和示范：他所看到的一切，会经过怎样的提炼、升华、伪装，他所经历的爱情，在他眼里是什么样貌，又会以什么方式被他讲述。

《长恨歌》把盛唐的幻觉，在诗里延续了下去，并且在千年以后得到了回音，和无穷的追念，包括梦枕貘的《沙门空海》以及陈凯歌的《妖猫传》。一切都像火焰，瞬间起灭，但在幻觉的火焰里，我们可以找到自己的方法，出家或者回家。

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鲁迅先生的名句你记得多少

鲁迅妙语名言

【第1句】：时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。

【第2句】：我好像是一只牛，吃的是草，挤出的是奶、血。

【第3句】：其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。

【第4句】：哪里有天才，我只不过是把别人喝咖啡的时间都用在工作上了。

【第5句】：惟有民魂是值得宝贵的，惟有他发扬起来，中国才有真进步。

【第6句】：愈艰难，就愈要做。改革，是向来没有一帆风顺的。

【第7句】：必须敢于正视，这才可望敢想、敢说、敢做、敢当。

【第8句】：曾经阔气的要复古，正在阔气的要保持现状，未曾阔气的要革新，大抵如此，大抵！

【第9句】：人类总不会寂寞，因为生命是进步的，是天生的。

【第10句】：事实是毫无情面的东西，它能将空言打得粉碎。

【第11句】：贪安稳就没有自由，要自由就要历些危险。只有这两条路。

【第12句】：假使做事要面面顾到，那就什么事都不能做了。

【第13句】：时间就是性命。无端地空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命的。

【第14句】：做一件事，无论大小，倘无恒心，是很不好的。

【第15句】：死者倘不埋在活人心中，那就真正死掉了。

【第16句】：改造自己，总比禁止别人来的难。

【第17句】：死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。

【第18句】：但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。

【第19句】：待我成尘时，你将见我的微笑！

【第20句】：不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。

【第21句】：怀疑并不是缺点。总是疑，而并不下断语，这才是缺点。

【第22句】：纠缠如毒蛇，执著如冤鬼。激烈得快的，也平和的快，甚至于也颓废的快。

【第23句】：巨大的建筑，总是一木一石叠起来，我们何尝做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。

【第24句】：宁可与敌人明打，不欲受同人暗算。

【第25句】：明言着轻蔑什么人，并不是十足的轻蔑。惟沉默是最高的轻蔑------最高的轻蔑是无言，而且连眼珠也不转过去。

【第26句】：唯独革命家，无论他生或死，都能给大家以幸福。

【第27句】：凡事总需研究，才会明白。

【第28句】：生活太安逸了，工作就会被生活所累。

【第29句】：使一个人的有限的生命，更加有效，也即等于延长了人的生命。

【第30句】：我的确时时解剖别人，然而更多的是无情地解剖我自己。

【第31句】：走上人生的路途吧。前途很远，也很暗。然而不要怕，不怕的人面前才有路。

【第32句】：人生最苦痛的是梦醒了无路可走。

【第33句】：谦以待人，虚以接物。

【第34句】：自由固不是钱所买到的，但能够为钱而卖掉。

【第35句】：哀其不幸，怒其不争。

【第36句】：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。

【第37句】：伟大的心胸，应该表现出这样的气概——用笑脸来迎接悲惨的厄运，用百倍的勇气来应付一切的不幸。

【第38句】：只看一个人的著作，结果是不大好的：你就得不到多方面的优点。必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来。倘若叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。

【第39句】：中国虽发明火药，却只会用来放烟花炮竹；发明罗盘，也是用来看风水。

【第40句】：即使艰难，也还要做；愈艰难，就愈要做。改革，是向来没有一帆风顺的，冷笑家的赞成，是在见了成功之后……

【第41句】：我们中国人对于不是自己的东西，或者将不为自己所有的东西，总要破坏了才快活的。

【第42句】：在要求天才的产生之前，应该先要求可以使天才生长的民众。——譬如想有乔木，想看好花，一定要有好土；没有土，便没有花木了；所以土实在较花木还重要。

【第43句】：以人为鉴，明白非常，是使人能够反省的妙法。

【第44句】：友谊是两颗心的真诚相待，而不是一颗心对另一颗心的敲打。

怎么看待《妖猫传》的票房

上映19天【第5句】：2亿，同样上映19天的《心理罪》【第2句】：2亿，《机器之血》3亿，《心理罪》【第2句】：2亿。如果同期上映电影做横向比较的话，《妖猫传》的票房确实不够好。

这三部影片，从项目品质来说，《妖猫传》存在绝对的优势：

超强的主创阵容：（演员）染谷将太、黄轩、张雨绮、刘昊然都是带“流量”的明星，编剧王蕙玲曾是《色·戒》《卧虎藏龙》《饮食男女》的编剧，导演陈凯歌，六年建城造林拍电影，可谓是众目睽睽。

光是这些，电影的营销绝对不缺材料。关键就是电影上映之后，观众口碑、业内评论等将会形成怎样的局面。

从电影档期上来看，在《妖猫传》前一周上映的《芳华》，上映之后掀起热潮，这个本来是靠着冯小刚，靠着一代人集体回忆来拱票房的电影，因为对“善恶”的社会心理引导，致该剧上映一周后票房居高不下，并有更多的年轻观众走进影院，甚至年轻人带着父母进影院的情况也不在少数。

如此一来，《芳华》对于刚刚上映的《妖猫传》的票房形成了一定的影响。

而之后一周上映的《前任3》，本来制作一般，没有成为“黑马”的品相，却有些意外的成为了观众更交口讨论的电影，原因是它切中社会话题“我们该如何看待前任”，很多走进电影院的年轻人被戳的眼泪稀里哗啦。

如此看来，《妖猫传》从电影的特点来看，缺失了拉动票房非常有力的一个因素——社会化话题。虽然电影的美术成为圈内外讨论的热点，但是毕竟过于小众，也很难持续拉动票房。

如果真如网传，片子投资高达【第9句】：7亿人民币的话，那么按照电影在影院的生命周期来看，《妖猫传》的院线生命已经过半，期望票房与投资持平已经不太可能。

如果以票房论成败的话，《妖猫传》不算成功。但是，若从改编、叙事、美学上来看的话，《妖猫传》至少是一个值得分析和记录的片子。

《妖猫传》的票房为什么这么低

首先，就国产电影而言，《妖猫传》现在的票房不应该被划入低票房的行列，只能算是普通。但【第2句】：5亿的制作成本，世界级的服化道、灯光、美术、摄影师，十几个演技精湛的国内外主演，外加上著名导演陈凯歌，票房却不抵小成本制作《前任3》，这对于影迷来说确实不是一份满意的答卷。

为什么会出现这样的情况呢？我觉得最主要原因还是审美门槛的存在。陈凯歌的这部电影比较唐朝文化，它里面不论是场景的构建，还是故事脉络的叙述对于影迷，尤其是二、三线城市的影迷还是存在着不小的审美门槛的。它不会像《前任3》一样，能够迅速攻陷二、三线城市，引起大众的共情，激起网友们的讨论热度。这也是为什么《妖猫传》在上映之后口碑走向两极——有人盛赞其中所包含的隐喻和哲思让其重新回到《霸王别姬》之后的高度，也有人指责陈凯歌依旧在华丽包裹之下讲了一个糟糕的故事。

但通过和制片方的沟通之后，他们表示：这部戏的表现，基本符合我的预期，口碑也是预期中的呈现。现在票房已接近5个亿，离项目盈亏平衡还有距离。但我并不担心。

因为陈凯歌导演有全球市场，《妖猫传》1月22日在澳洲、新西兰、东南亚上映。下个月将在日本上映，由东宝公司发行。并且北美和欧洲市场都有人开价，陈凯歌导演的作品，在国际市场是很有市场的。所以《妖猫传》这部电影的票房到底是一个什么情况还要耐心等待一段时间。

你们看好陈凯歌的《妖猫传》吗

谢邀。首先对这个问题里的“陈凯歌放言《妖猫传》要超过战狼2”的说法表示质疑，不太可能是陈凯歌导演的说法，更像是记者的提问，就拿来当标题了。

先不说《战狼2》票房过50亿成为2024年电影圈现象级的事件，一般的导演不会凑这个热闹，冯小刚说了一次就被网友群嘲心态失衡，批评吴京等。陈凯歌可是拍过《霸王别姬》的导演，多年来无论电影票房怎样，口碑如何，还是挺知识分子范儿的，他不会主动去蹭这个热度，他应该也不屑于靠这个博眼球。

《妖猫传》已经定档2024年12月22日，显然是冲着贺岁档去的。陈凯歌三年磨一剑，为了筹备和拍摄《妖猫传》，甚至出了一个新闻说投资【第9句】：7亿，这显然也是个标题党性质的新闻。目前华语电影市场，根本没有一部电影投资【第9句】：7亿这么大的分量，真敢这么干的公司，也注定是赔得血本无归。

【第9句】：7亿其实是陈凯歌在拍《妖猫传》之前，搭建了一个外景地，叫“唐城”。算是影视基地吧，【第9句】：7亿的投资指的是这个基地的建设投资。这应该是投资公司和地方政府或企业的联手商业行为，项目借《妖猫传》扬名，然后通过电影有了知名度，影视基地景区化运营，靠游客买门票和消费挣钱。这么看来，陈凯歌的电影票房好不好先不说，他本人和地方政府靠电影、景点联合，挣钱是一定的。

因为冯小刚在海南的电影公社就是这个模式运作，在几年甚至几十年后都依旧会盈利。

好，扯远了，我们看一下电影《妖猫传》的最大的出品方，新丽传媒。这个公司投资陈凯歌的电影不是一部两部了，他们合作了电影《搜索》和《道士下山》，而票房其实都不是太如人意，《搜索》的票房【第1句】：7亿元，《道士下山》票房4亿，虽然都没赔钱，但是挣的也不多。

《搜索》和《道士下山》都算不上口碑扑街，但也是很有争议。起码跟《霸王别姬》时的华语电影巅峰水平相比，是走下坡路的。从《无极》开始，陈凯歌就走上了一条很诡异的道路，每一部新电影都特别认真，为了证明自己的实力，用力过猛的痕迹很严重。

即使多年后心态开始平和，拍《赵氏孤儿》已经有回勇的意思，但也是半部好戏。这种情况下，新丽传媒还是坚持投资陈凯歌的新作，应该是依旧看好陈导的能力，相信他可以拍出好作品，其实看起来，感觉有点押宝的意思。

《妖猫传》的票房能不能超过《战狼2》？显然是不可能，50亿票房的电影，在目前的中国电影市场，是奇迹，既然是奇迹，就是不会轻易发生的。《战狼2》的成功，实在是一个天时地利人和加意外造成的奇迹，而古装电影的题材，加上几位主演都不是一线，演技、人气、票房号召力，都远远没有发生奇迹的条件。

所以，与其讨论《妖猫传》的票房能不能创造奇迹，不如关心一下陈凯歌这次到底能不能靠《妖猫传》打个翻身仗。下坡路走了好多年，电影实验也好几部了，这次无论时间、投资，都堪称大手笔。

也应该是电影市场和观众给陈凯歌导演的最后一次机会了吧，如果还是不能创造票房大捷，那么三大名导的标签，怕是板上钉钉会丢掉了。

如何评价陈凯歌导演的妖猫传

在元旦假期的最后一天买了两张心心念念很多天的《妖猫传》的电影票，晚上十点多开场一直看到凌晨。看电影之前浏览了很多关于这部电影的影评和文章，大致可以用“两极分化”来形容观众对这部电影的评价，有人说这是陈凯歌导演继《霸王别姬》之后又一部精品，也有人说这是继《无极》之后的又一部烂片。怀着一探究竟的好奇心，观赏完了之后心中莫名的平静。先不谈好坏，仅从我个人审美角度来谈谈我对这部作品的理解。

我欣赏的部分：服道化一流，画面有质感。

在看电影的过程中你一定会对电影中各种美人、美景有应接不暇之感。全篇的重点“极乐之宴”极尽奢华，金碧辉煌的场景让人对大唐盛世心驰神往。加入有一台时光穿梭机，我一定会穿越会盛唐，去看看长安街道、领略人世繁华。

这部作品岁为玄幻题材，但是场景却极为精致，每一帧都如同画卷一般。绝不是那种五毛特效做出来的“塑料感”。据说，本片拍摄之前历时五年建造了一座唐城，陈凯歌在这部作品中很好的诠释了“匠人精神”。从这个方面陈凯歌讲出了他心目中的美，给与了观众一场视觉盛宴。

还要讲一个我最最新欢，也印象颇为深刻的就是张雨绮，在本片中张雨绮妖冶迷人，极具魅力。

唐朝的妆容搭配张雨绮魅惑眼神，在看片的时候有个想法：张雨绮才是杨贵妃。

陈凯歌用他的镜头和理解，为我们呈现出了唐朝一位风姿绰约的女人，女人在这部电影里也是一幅画，一个装饰，成全了电影的华美。张榕容的杨贵妃也很美，导演大胆启用混血女演员的效果总得来说还是不错的，如果把电影比作一幅画，张榕容的杨贵妃并没有拉后腿。

但美则美矣，但总觉得这美有点单薄了。说到单薄我要来讲讲我对本片中不太喜欢的一些地方了。

我不欣赏的部分：人物性格单薄，故事略显仓促。

承接上面我说的杨贵妃“美则美矣，但美的单薄”，是因为在影片中杨贵妃的人物并不是很丰满，为什么挚爱唐玄宗？为何明知是死路一条也要配合玄宗假死？虽然可以简单的归结于她的爱，但是影片没有很好地交代这条爱情线，观众自然不能感同身受，甚至不能很难好的理解这份感情。

另外，阿布先生对杨贵妃也有爱，但是你为什么爱？还不是因为杨贵妃的美貌？导演给我们呈现的也只是“被她的外表吸引”，两位少年白龙和丹龙对杨贵妃也有爱，导演给我们呈现的还是“被她的外貌吸引”。除此之外，作为普通观众我也没看到更多爱的理由。这样的爱情让人觉得单薄、肤浅甚至有点“玛丽苏”。建立在唐朝这个宏达的历史背景下，导演截取了那洪流中的爱，用蜻蜓点水似的手法把爱情生根发芽的过程一笔带过，这个故事讲的并不那么吸引人。

说到陈凯歌，人们必然会想起他的神作《霸王别姬》，为什么《霸王别姬》可以成为经典，因为故事里既有宏达的历史背景、又有在这个历史背景下挣扎的人生，人物和历史背景浑然一体，《霸王别姬》里每一处爱恨情仇机会都有根可寻。反观《妖猫传》里的爱恨情仇都有一种故作顺理成章的感觉。有时候仔细想想唐朝这个宏达的历史背景可能成为了这个故事的累赘，那个时代太宏达，这里的爱情显得过于渺小。这就注定了《妖猫传》不能超越《霸王别姬》，陈凯歌也没能超越自己。但是说《妖猫传》是烂片的，你一定没看出陈凯歌的野心和诚意。

现在每天都会看看《妖猫传》的票房，不知道为什么很希望这部片票房高一些，因为这部作品还是比很多所谓的取得了高票房的电影好太多。